莫瑞塔·蔻吉若坐在辦公桌前，手機螢幕一亮，顯示出來訊息的來源是諸葛梁。他停下手裡的筆，點開簡訊。

螢幕上出現了一行簡短的文字：

——「蔻吉若，這是我能抽空完成的部分，《塔瑪摩諾瑪艾》相關網路電影前兩部的劇情基礎架構。劇本細節交給韓文憲就好。」

簡訊下方附帶了一份文字檔。

他點開文件，裡頭清楚列出劇情走向：

當年，與太上皇帝托巴糾纏不清的雌性狐狸妖怪塔瑪摩諾瑪艾，擁有九條尾巴，妖力強盛。最終被陰陽師阿貝·諾·亞斯納利擊敗，卻未能徹底消滅。塔瑪摩諾瑪艾重創之下，將自身化為一塊巨大的石頭，緊緊封存妖力自保。這塊石頭在後世被稱為「殺手」。

北南二帝國時期，法師艮諾辛修出手，雖將石頭擊碎，但塔瑪摩諾瑪艾本體依舊未傷。直到雷伊瓦五年，托奇基省納酥區納酥鎮溫泉附近的火山口，一聲巨響震裂山谷，封印的石塊炸裂，塔瑪摩諾瑪艾再度出世。她誓言要向阿貝·諾·亞斯納利的後人復仇，並夢想掌控國家，成為女皇。

第一部的架構裡，塔瑪摩諾瑪艾甫一現身，便與另一個名叫蕉婁烏古摩的蜘蛛妖怪結盟。兩個妖怪聯手四處殘害人命，血腥恐怖。此時，一個名為「面具英雄」的人物登場，試圖阻止，但最終敵不過，慘遭殺害。

第二部則是阿貝·諾·亞斯納利的後裔登場：兄妹二人。兄長阿貝·威廉姆斯，為「陰與陽」法師；妹妹阿貝·瑪莉蓮娜，身為神廟女。二人一同與二妖抗爭，戰至途中，瑪莉蓮娜竟然叛變，投向塔瑪摩諾瑪艾麾下。最終，兄長威廉姆斯戰敗，被殘忍斬殺。

蔻吉若將文件關掉，深吸了一口氣。劇情結構清晰，情節推動也不算拖沓，但問題在於角色命名過於隨便，顯得像是臨時拼湊。尤其「阿貝·威廉姆斯」與「阿貝·瑪莉蓮娜」，名字和妖狐的背景格格不入。

他皺著眉，略加思索，便在電腦上重新修改。首先，他將「阿貝·威廉姆斯」更名為「阿貝·塔庫米」，保留了家族的血脈氣息，又增添了神話色彩。接著，他將「阿貝·瑪莉蓮娜」改為「阿貝·瑜米科」，名字簡潔而具神秘感，符合神廟女的身分。最後，他果斷刪除「奪取國家、自立女皇」這一敏感橋段，只保留塔瑪摩諾瑪艾追求復仇與重建妖族勢力的動機。

調整完成後，他將文件重新儲存，然後打開手機，把修改過的版本轉發給韓文憲，附上一段訊息：

——「韓先生，這是《塔瑪摩諾瑪艾》系列的劇情基礎架構，已經修正過人名與部分設定。接下來的細節與對話，就交給韓先生完成劇本，辛苦了。」

發送出去後，螢幕重新恢復平靜，蔻吉若靠在椅背，目光卻仍停留在那份文件的標題上，彷彿已經預見未來幾個月電影廠即將迎來的高產期。

中午時分，陽光斜照在伊希卡瓦電影廠的屋頂，映出一道金亮的邊。蔻吉若手機螢幕再次震動，提醒聲響起。他抬手一看，寄件人依然是熟悉的名字——博拉吉·歐盧瓦卡約德·歐拉尼佩昆。

這一次，訊息裡附帶的是一首新歌。博拉吉遵循蔻吉若的要求，創作了蔻吉若時代的第二首歌，歌名叫《海港大開迎船來》。歌詞依舊是男女對唱的形式，分別以「船長」與「海港」的角度對話。

蔻吉若點開檔案，逐行閱讀：

（男聲）

大船開進舊海港，現在還是老模樣。

當年由此闖八方，今日終於再返航。

（女聲）

港口大門已敞亮，大道連著老學堂。

當年你出這校門，從此駕船去遠方。

（男聲）

城市多年舊模樣，東西高樓曾輝煌。

當年餐廳好去處，如今還想去品嚐。

（女聲）

高樓依然舊模樣，早已不再當飯莊。

你若有心來看看，來點咖啡在海港。

（男聲）

咖啡滋味實難嘗，本非我愛此芳香。

苦澀入喉心事繞，只想開船進海港。

（女聲）

睜大眼睛看方向，北是垃圾處理廠。

南有海港別開錯，免得把船給弄髒。

（男聲）

我的煤炭堆滿倉，南北兩邊任我闖。

北邊連接汙水廠，未必乾淨到哪樣。

（女聲）

北邊雖連汙水廠，見船進港水不放。

就是怕你開太快，親自把那閥門撞。

（男聲）

縱橫四海任我闖，進過海港千百樣。

有心一分把它碰，無意兩時不亂晃。

（女聲）

我的海港千帆闖，今天主角不一樣。

我校畢業的船長，展示技術別亂晃。

（男聲）

我船進出妳海港，掀起波濤千百丈。

往返無休深海處，撞出驚天動地響。

（女聲）

你這大船真叫強，震得全城都在晃。

畢竟建城有點久，再撞下去要塌方。

蔻吉若讀到最後一行，不自覺地揚起嘴角，輕輕將手機放到桌面。他覺得這首歌比前一首《開啟隧道等列車》更進一步，不僅是比喻鮮明，場景感也更貼合網路電影的氣質。詞裡處處充滿衝撞、進退與角力，正好與電影廠最重要的「動作戲」遙相呼應。

他立即翻開行事曆，找出適合的樂隊，準備安排編曲。這一次，他想用厚重的古典旋律，低音弦樂襯托男聲的船長，高音木管則烘托女聲的海港化身。兩股聲音交錯，像是海潮拍岸、又像是大船入港，帶著恢宏的張力。

蔻吉若合上筆記本，靠在椅背上，腦中閃過一個念頭。伊希卡瓦·阿蘇卡當年電影廠的歌曲，風格相對隨性，只要歌詞不涉及性、暴力、歧視或藥物濫用，幾乎都能過關。於是，早期的作品裡，有《攝影機進行曲》這樣的行業小調，也有《一二三四五五五》這樣「週六週日當週五」喊口號的勞動之歌，還有《騎士精神》那般帶點古風的唱詞，更有像《城·山·海·天》那類口水歌，內容簡單卻旋律上口。多數歌詞來自諸葛梁的文案，實用而快速。

然而他蔻吉若不同。他希望音樂能與網路電影的產業本質更緊密結合。既然重點是動作戲，歌詞就要隱隱

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